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    青年编审张晓佼:为了找到好故事,再困难也不后退
    日期:2019-05-07 13:58:50 浏览次数:
    青年说:
     
    工作中总是难免有违背自己性格和意愿的部分,焦虑过,痛苦过,但每次我都会告诉自己:别往后退。所有的克服和争取,都是为了把自己心中的故事尽可能不留遗憾地呈现在观众面前。
     
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    青年编审张晓佼刚刚三十出头,最近开始在自己干了十几年的轨道上“转轨”了。从2018年开始,由她担任执行总监的慈文传媒创意开发中心,由原先单一的剧本编审工作开始“两条腿走路”。除了继续过去的剧本评估优化工作,张晓佼和其团队还要自主培育“IP”,转型开始做原创编剧。
     
    张晓佼所在的慈文传媒,以电视剧《花千骨》《老九门》《凉生,我们可不可以不忧伤》等在业内知名。2015年播出的《花千骨》,作为国产剧改编网络小说IP的急先锋,创造了当年的收视率最高记录。张晓佼2012年进入慈文传媒,也正好见证了国产剧IP时代的到来。
     
    彼时的慈文传媒,一直在稳定产出谍战、生活剧等市场热衷的类型电视剧,此前最知名的项目是《五号特工组》《青盲》等。张晓佼说,当时的董事长马中骏很有眼光,看到了网络小说的市场价值,用十年的时间囤积了40余部知名网络小说IP,使得慈文成为第一批囤积网络小说IP的制作公司。
     
    2013年,慈文启动了《花千骨》影视剧的改编,张晓佼作为公司的编审参与其中。她回忆,在《花千骨》之前,国内尚未存在“仙侠剧”这一类型,唯一在类型上相近的电视剧《仙剑奇侠传》也是2008年拍摄的。“公司花了上亿元的投资来操盘这个项目,演员选择的是当时的潜力股赵丽颖和霍建华,不管是服化道还是拍摄制作,都采用超一线的标准来做,在当时来看是很大胆的决定。”作为剧本编审,张晓佼认为公司之所以敢如此冒险,说到底还是基于《花千骨》有一个好的故事和人物基础。“花千骨的打怪升级大女主模式,与白子画的虐恋情深,现在虽然都成了惯用的叙事模式,但在当时的市场上是独一份儿。”
     
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    这种独一无二的故事可遇不可求,但却是张晓佼和团队们判断好故事的标准之一?!痘ㄇЧ恰泛?,国产剧掀起了IP改编的风潮,大批改编剧上线,质量却参差不齐。在随之到来的国剧IP大爆炸时期,张晓佼每年几乎要看两三百个剧本,而判定好剧本的最高标准依然是“是否有吸引人的人物”。
     
    这两年来,慈文稳定出产了《老九门》《暗黑者》等水准不错的IP剧,没有被市场冲昏头脑,显得稳妥有余。张晓佼直言,IP改编剧这两年收视和口碑每况愈下,其实并不是IP本身出了问题,而是大家做剧的方式有待商榷,“是不是还是以好故事、好人物去做基础建设”。
     
    去年开始,国产剧就开始反思盲目IP剧模式的缺陷。有自己独立主张的张晓佼和其团队,在市场相对冷却的环境下开始尝试新的可能。“前两年制作公司都在囤IP,但在市场相对冷静的情况下,做高预算的IP剧有一定的投资风险,那对制作公司来说,我们需要寻找新的源动力。”张晓佼认为,自己做原创故事会有更多的可能性,通过将原创故事孵化,以影视剧的形式“培育”IP,可能会比根据一个已经成型的IP去做加法,更有挑战,但也更有想象空间。
     
    鼓励原创,鼓励青年人书写自己的时代和生活,张晓佼的选择也与时下影视政策的导向不谋而合,而慈文也给了这个编剧新手很大的支持。在张晓佼的带领下,创意开发中心自主编写的青春歌舞剧《乘风少年》已经进入末期筹备阶段,计划今年六月开机。
     
    张晓佼笑言,11年前她从中国传媒大学录音专业本科毕业时,就打定主意做剧本编审,其实是不想进入“写写写”的状态,如今绕了一大圈又心甘情愿地回来当编剧,“有时候还是得认命”。在她眼中,这份宿命般的选择没有别的原因,一切都是为了“找到好的故事”。原先的编审工作要与编剧身份同时存在,对她来说现在的工作压力更大,时间和精力也要消耗双份。但在张晓佼看来,这个选择就像十年前跨专业换行一样,“因为喜欢,所以心甘情愿”。
     
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